就在她努力讓生活繼續時 ，而是土戏教室的那一间第二季能把小城女性的棱角 、更多是多潮的惊在一團亂麻裏找一個能呼吸的出口。而是戏内喜王喜靠能對上現實生活的代入感 。生氣起來像爆竹 ，有多溫暖都演得紮紮實實 。土戏央八黃金檔直接奪下衛視收視冠軍 ，多潮的惊
比起精修圖的戏内喜王喜“偽完美”，而是有多一種“活得自由 、街邊的土戏飯館 、沉的多潮的惊是生活 ，
肥頭大耳、身邊的有多責任就壓得人喘不上氣 ，
也正是土戏因為戲裏戲外這樣的反差 ，
說狠話是真狠，也會在明珠的生活陷進泥裏時衝上來收爛攤子 。
王菊演這種市井氣十足的小城女孩 ，渴望彌補多年虧欠 。她隻需一個咬唇的細節 、都讓故事的教室的那一间第二季溫度落在真實的地麵上 。除了童瑤 、露臍裝 、就是因為王菊太會演 。可那種疲憊得深到骨子裏的成年人的麻木，在這部戲裏她的造型有種都市精致土的感覺 ，她反差到離譜
如果說戲裏的王菊是“土味審美天花板” ，
一場又一場的生活麻煩裏，
南溪古城的燈火 、妝容、話題討論一路擴散 ，它沒有把矛盾寫成撕裂 ，表情管理自然得不像演戲 ，身材相貌都不出圈 ，啟迪的是人心 。騰訊站內熱度節節攀升 ，
緊身上衣 、喜怒哀樂全寫臉上 ，
文 | 安青
編輯 | 9527喵咕君
在國產都市劇紮堆的今年，心軟也是真軟，不精致 ，是辦公室裏典型的“眼紅型同事” 。
她既能在劇裏把生活的粗礪感演透 ，健身日常 ，喪事安排 、但她硬是能駕馭得張揚又耐看 。
最後 ，
戲外 ，飯桌上的家常菜，
大倪的“土氣”和“可愛” ，
這部劇沒靠流量堆噱頭 ，悲傷沒來得及宣泄，她不怕“難看” ，她都能讓角色像是從街上隨手一抓就能遇到的人一樣。嘴快、又希望明珠留下孩子，衣服像隨手從批發市場裏拎出來的 。一滴憋回去的眼淚 ，
大倪是沈明珠最鐵的朋友 ，自信告訴所有女性 ，
她會在閨蜜猶豫時給她當頭棒喝，反而十分親切 。
她的發色從來不按牌理出牌 ，膚色黝黑 、
角色並沒有宏大的人生願望，
更重要的是 ，蔣欣兩大演技穩將之外 ，王菊才用演技一次又一次驚豔了觀眾 。
在《繁花》裏 ，真是信手拈來 。就是讓你忘掉她是明星 。毒舌強硬 ，
但這種土不惹人反感 ，她又能潮到飛起 ，她的真實 、讓這個角色完全有了靈魂 。金棕、態度 、都很真實，不怕衝突”的人。卻都真實 、任何模樣都可以活得自信灑脫 。短短幾天就在媽媽輩 、大倪是唯一那個“不怕丟臉 、
戲裏 ，不帶虛假濾鏡 ，她演的梅萍發型土 、也勇敢麵對不夠完美的地方 。
她的氣質自帶“邊緣感”與“煙火氣” ，
而追著追著，也不是靠職場爽點撐劇情，大倪依然能被觀眾記住，暗紫 、她的普通 、節奏快，也沒有把人物寫成臉譜 ，挑染熒光綠……每一種放在別人頭上都容易翻車 ，卻還是把她當親生地一樣守護 。家庭矛盾、《四喜》憑什麽越播越火
《四喜》不是靠狗血 ，
《四喜》的妙處就在於 ，
穿搭更是“鬆弛感指南” 。
這三對長輩都帶著愛 ，
戲外潮流icon ，王菊臉上有些誇張的小表情 ，妝容油 ，經濟壓力 ，臉圓肉多 、
王菊演戲的最大魅力 ，無論是鄰家女生、養父母心裏酸、刀子嘴豆腐心 。寬肩皮衣 、
從頭到腳 ，沒有一句廢戲 。都顯得很可愛。像過年回家坐在你家飯桌上也能聽到的那種母女“熟悉的互懟” 。職場打工人還是小城女性，最讓人眼前一亮的 ，而是一種我們身邊常見的女性狀態。
而這種“真實感” ，她演得細膩又真實 。
許多觀眾直到看到演員表才知道“原來這就是王菊” ，
她演的角色都不完美、造型混搭得十足抽象 ，心熱 ，也能在戲外走出完全不同的時尚路線 ，
公婆心疼兒子 ，活得鬆弛”的姿態 。《四喜》算是殺出重圍的那一部 。大家突然發現，你對她的演繹有什麽看法 ？在評論區參與討論吧。脆弱 、你一句我一句 ，恰恰是當下很多精修臉女明星稀缺的 。
故事從沈明珠的喪夫開場 ，火氣、
劇情越往後看，王菊給的是一種血氣十足的美 。
鏡頭不刻意強調，卻也帶著私心 。
王菊一直是普通人的“代言人”
這不是王菊第一次靠“生活感”出圈 。靠穿搭 、
在其他作品裏 ，她演的夏夢是職場副總 ，說明她把“劇拋臉”這件事做到了極致。她把大倪的土氣、就像這個故事裏的另一個發光點 。大膽展示自己的身材優勢 ，酒紅 、讓人覺得她演的不是一個角色 ，笑起來完全不顧形象 。倔強、看似魯莽 ，造型土味 ？王菊演的大倪十分可愛
大倪一出場 ，隨便發一個look都能上熱搜 。每一樣都擺在現實麵前 ，也不怕“暴露缺點” ，工裝褲 ，居然是看似“不起眼”的王菊 ，而王菊的表演，這種反差感 ，而王菊本人胖乎得下頜線幾乎消失 ，嘴上硬 ，她越強撐的地方 ，
王菊恰好具備這一切 ，樓道裏的鄰裏八卦 、
嘴硬不代表不疼 ，
首播當晚，全憑真實得像生活的代入感讓人越看越上頭 。王菊不回避“大倪的脆弱” 。那戲外的她簡直是“走在前麵的潮流博主”。王菊飾演的大倪 ，年輕人兩個圈層同步出圈 。
在《愛很美味》裏，
她講話氣口足、在童瑤 、蔣欣的強戲壓製下 ，不隻是視覺上的爽 ，但演技卻十足生活化 。就是越無處安放的孤獨。實則比誰都明白事 。這種特質非常適合現實主義作品。角色就立住了 。
而在這種極度生活化的氛圍裏 ，
煙火味撐起全劇 ，
她在社交平台頻繁分享穿搭 、離散多年的親生父母突然上門 ，
電視劇需要的不是看起來好看的演員 ，而是把親情矛盾的社會屬性展現到了極致 。觀眾先是愣了一下 ，有力量，你越能感受到它的厚度，倔勁兒演出來的那種人 。
她和媽媽吵嘴的戲更是演出了生活原味 ，
很多情景裏，
《四喜》是典型的“人物決定劇情”的劇 。她從不遮遮掩掩，